Nuo Palermo iki Pavoverės: du Rožinio Dievo Motinos paveikslai Vilniuje, jų pirmavaizdžiai ir sekiniai

LTDviejų Vilniaus dominikonų bažnyčių – Šventosios Dvasios ir Šv. Pilypo ir Jokūbo – Rožinio Švč. Mergelės Marijos altorių paveikslai atskleidžia XVII a. pabaigos – XVIII a. pradžios Romos tapybos mokyklos kūrinių įtaką Lietuvos profesionaliajai religinei dailei. Kartu šiais dviem atvejais aiškiai matomos vietinių dailininkų pastangos ne kopijuoti žymių paveikslų reprodukcijas, o originaliai perkeisti jų kompozicijas ir papildyti jas užsakymui reikalingomis detalėmis. Vilniaus Šventosios Dvasios bažnyčios paveikslas „Šv. Dominyko vizija“ sukurtas remiantis Palermo Šv. Zitos bažnyčios Rožinio oratorijai nutapyto Carlo Maratta kūrinio „Rožinio Švč. Mergelė Marija su šventaisiais“ reprodukcija. Tačiau Roberto van Aude naerde‘s raižinyje matoma kompozicija Vilniuje buvo supaprastinta ir pergrupuota, išryškinant pačią rožinio gavimo viziją. Vilniaus Šv. Pilypo ir Jokūbo bažnyčioje buvęs paveikslas „Rožinio įteikimas šv. Dominykui ir šv. Kotrynai Sienietei“ sukurtas perkomponavus škaplieriaus įteikimo sceną, kurią Palermo Šv. Teresės Avilietės bažnyčiai nutapė Sebastiano Conca, o jos raižinį 1719 m. Romoje išleido Jacobas Frey‘us. Abu vilnietiškieji paveikslai susiję ir su vietinės dailės kūriniais, nutapytais mažiau profesionalių dailininkų, kurie Vilniuje buvusius Rožinio Švč. Mergelės Marijos paveikslus laikė pavyzdžiais naujiems temos atvaizdams. Per šias sąsajas Romos vėlyvojo baroko tapybos atgarsiai iš Palermo bažnyčių pasiekė nedidelių Lietuvos miestelių – Karvio, Vievio, Palėvenės, Pavoverės – maldos namus. [p. 314].

ENThe article focuses on two paintings of Our Lady of the Rosary from the churches of Vilnius: The Vision of St Dominic from the altar of Our Lady of the Rosary in the Church of the Holy Spirit and The Presentation of the Rosary to St Dominic and St Catherine of Siena that used to adorn the altar of the same name in the Church of Sts Philip and James until it was closed in the Soviet period and the painting was transferred to the Church of the Immaculate Conception of the Blessed Virgin Mary in Žvėrynas, Vilnius. Both paintings are united by their theme (the legend of the vision seen by St Dominic, during which the Blessed Virgin Mary gave the saint the first rosary), the context of their creation, and their expressiveness, dynamism, and dramatism typical of late Baroque art. The discovery of the prototypes of these works allows examining the links of the Lithuanian professional religious art of the second half of the eighteenth century with the Roman school of painting of the late seventeenthearly eighteenth century, the works by the representatives of this school Carlo Maratta and Sebastiano Conca, located in the sanctuaries of Palermo, and their reproductions in engravings by Robert van Audenaerde and Jakob Frey, printed in Rome. Created for the Dominican churches in Vilnius, both paintings, allow discussing the originality of a composition based on representative works of art but recreated in a specific way. They also encourage highlighting the influence of the presented images of Our Lady of the Rosary on the development of this iconographic theme in local art: works that belong to the churches of Svyriai (presentday Belarus), Karvys, Vievis, Palėvenė, and Pavoverė.