Medos Norbutaitės kūno topologija ir erotinių aistrų pasaulis

• Lietuvių kalba / Lithuanian
• Anglų kalba / English
• Prancūzų kalba / French

LTDabartinės Lietuvos vaizduojamosios dailės kraštovaizdyje Medą Norbutaitė išsiskiria intelektualumu ir pabrėžtinu jausmingumu, apnuoginančiu jos aistringą prigimtį. Iš čia kyla gaivališką energiją spinduliuojanti paveikslų plastinė kalba, neretai šokiruojantys atvirumu erotiniai motyvai, prisodrinti.daugybės efektingų barokinių detalių. Paveiksluose vaizduojamos žmonių figūros ir daiktai dažniausiai ištapomi pabrėžtinai tikroviškai, išryškinant manieringus reljefus ir garankščiuotus paviršius. Tačiau kartais, ypač erotinėse vizijose ir vadinamuosiuose „minčių natiurmortuose“, įprastines daiktų savybes iškreipia iš poetinio tikrovės suvokimo išplaukiantis metaforiškumas; ryškėja sugretinimų alogiškumas, realūs daiktai susipina su nerealiais sapnų ir erotinių fantazijų sukurtais vaizdiniais. Paveikslų vaizdinė sistema kuriama iš asociatyviais ryšiais susijusių skirtingų detalių, perimtų iš įvairių dailės krypčių (pavyzdžiui, realizmo ir simbolizmo arba natūralizmo ir abstrakcijos) ir sujungtų tarpusavyje koliažo estetikos principu, todėl neretai oponuojančių viena kitai. [Iš straipsnio, p. 221]Reikšminiai žodžiai: Erotinė aistra; Erotiškumas; Kūnas; Kūniškumas; Kūryba; Meda Norbutaitė; Menininkė; Pasąmonė; Seksualumas; Tapyba; Tapytoja; Topologija; Vaizduotė; XX a. II p. Lietuvos tapyba; Artist; Body; Corporeality; Creation; Erotic passion; Eroticism; Imagination; Lithuanian painting of the second part of 20th c; Meda Norbutaitė; Painting; Sexuality; Subconscious; Topology.

ENIn the landscape of the contemporary fine arts of Lithuania Meda Norbutaitė should be distinguished because of her intellectuality and emphasized sensuality, pointing to her passionate nature. From here arises the plastic language of elemental energy of her painting, often shockingly open erotic motifs, numerous striking baroque details. Human figures and objects in her works are usually painted in an emphatically realistic manner, highlighting fanciful reliefs and creasy surfaces. But sometimes, especially in the erotic visions and the so-called still lifes of thoughts’, the habitual features of objects are distorted by metaphors emerging from her poetic perception ofreality; real things mingle with the unreal images of dreams and erotic fantasies. The imagery of her paintings is created from various details, linked by association and inherited from different art styles (for example, realism and symbolism, or naturalism and abstraction), merged together like in a collage, and often contradicting one another because of that. [Extract, p. 232]