Piast na elekcyjnym tronie: Michał Korybut Wiśniowiecki w grafice XVII i XVIII wieku ze zbiorów polskich i francuskich

LTLenkijos istoriografijoje dėl karaliaus Mykolo Kaributo Višnioveckio nesiginčyta – silpnas, negabus valdovas. Tik XX a. pabaigoje pasigirdo balsų karaliui Piastui ginti, tiesa, ne itin įtikinamai. Diskusija faktiškai baigėsi konstatavimu, kad Višnioveckio laikais Lenkijos padėtis buvo labai kebli, ir būdų situacijai pagerinti nerasta. Juodoji karaliaus Mykolo legenda atsispindi ir ikonografijoje. Viena vertus, Višnioveckis ir nebuvo patrauklios išvaizdos. Stengdamasis slėpti trūkumus bandė dėvėti madingus prancūziškus drabužius, tačiau geriau neatrodė, tik susilaukė piktų komentarų už tradicinių drabužių atsisakymą ir nepaklankaus lyginimo su tėvu – Jeremiju Mykolu Višnioveckiu – tikru vadu. Karaliui Višnioveckiui priešinosi gausi opozicija, juo daugelis bandė pasinaudoti ir manipuliuoti. Pats buvo linkęs į autodestrukciją, nuolatinę įtampą ir stresą bandė maldyti girtaudamas ir be saiko valgydamas. Organizmas neatlaikė, ir Mykolas Višnioveckis mirė vos 33 metų. Trumpas valdymas neskatino domėtis finansinėmis galimybėmis kuklaus karaliaus dvaro veikla skatinant dailę (grafiką) ir remiant atskirus menininkus. Karaliaus Mykolo ikonografija apima 4 jo portretų grupes taip pat istorines ir alegorines simbolines scenas bei kūrinius, vaizduojančius monarchą mirties guolyje. Iš karūnavimo tematikos geresni 2 kūriniai (iš viso 4). Gausiausia (31 kūrinys) ir meniškai vertingiausia grupė – portretai, kuriuose Višnioveckis vaizduotas su peruku ir šarvais. Leidinyje pateikiamos Mykolo Višnioveckio portretų reprodukcijos ir jų aprašai.

ENThere have been no disputes in the historiography of Poland concerning the King Michał Korybut Wiśniowiecki – he was referred to as a weak and inapt leader. Only at the end of the 20th century there appeared some attempts to defend the King Piast, alas they were not particularly persuasive. The discussion in fact ended with the statement that in times of Wiśniowiecki Poland found itself in a particularly difficult position and there have been no ways discovered to improve the situation. The black legend of the King Michał is reflected in iconography as well. On one hand, Wiśniowiecki was not a particularly attractive man. Attempting to conceal the disadvantages, he tried wearing fashionable French clothes only to earn angry comments for abandonment of traditional clothing and unfavourable comparison with his father – Jeremi Korybut Wiśniowiecki, who was a true leader, instead of looking better. Numerous opposition contradicted the King Wiśniowiecki; many tried to use and manipulate him. He was prone to autodestruction, and tried to assuage the constant tension and stress by excessive drinking and eating. The body could not withstand it, and at the young age of 33 years Michał Wiśniowiecki passed away. His short reign did not encourage the interest in financial possibilities of the modest royal palace in promoting art (graphic arts) and patronising individual artists. The iconography of the King Michał comprises 4 groups of his portraits as well as historical and allegoric scenes and works of art depicting the monarch in his deathbed. With regard to the coronation theme, 2 better works could be distinguished (out of the total of 4).The most numerous (31 works) group that is the best evaluated from an artistic point of view comprises portraits, in which Wiśniowiecki was painted wearing a wig and a suit of armour. The publication contains reproductions of the portraits of Michał Wiśniowiecki and their descriptions.